纤维艺术是历久弥新的艺术

什么是纤维艺术？我们之所以提出这个问题，是因为就目前国内的状况而言，无论是《辞海》和《现代艺术辞典》，亦或《中国工艺美术大辞典》中都未收入“纤维艺术”这个词条。甚至《中国美术史》、《外国美术史》、《中国工艺美术史》、《外国工艺美术史》及《世界现代设计史》等通用的美术教材，也都没有直接提到“纤维艺术”的概念。然而与此相悖的事实却是，近几年来各种学术期刊及各大媒体都在频繁地介绍纤维艺术。无论是《装饰》、《美术》、《美术观察》等国家级核心刊物，还是中央电视台、北京电视台、上海电视台、《人民日报》、《中国教育报》、《中国文化报》、《北京晚报》、《北京青年报》及各类网站等大众媒体都有专题报道。在2000年前对多数人来说尚显陌生的“纤维艺术”，其相关信息如今已唾手可得，但一个相对明晰的概念却仍是亟需界定的。

纤维是与人类生活最密切相关的材料之一，大致可以分为天然动、植物纤维（丝、毛、棉、麻等）与人工合成纤维两大类。而所谓纤维艺术，即艺术家利用这些与人类最具亲和力的材料，以编织、环结、缠绕、缝缀等制作手段，塑造平面、立体和空间装置形象的一种艺术形式。从而达到既创造物质形态，又表达精神内涵的目的。纤维艺术的范畴极其宽泛，传统样式的平面织物（壁毯）、现代样式的立体织物（软雕塑）以及在现代建筑空间中用各种纤维材料表达观念的装置艺术作品均可列入其中，它们均在视觉与触觉、形式与内容等方面不断地给观者以全新的审美体验。同时纤维艺术又由于历史悠远，故常被人称作历久弥新的艺术。

纤维材料柔软、色彩丰富，容易从视觉上引起人的情感共鸣。因而纤维作品拥有丰富的表现力和独特的艺术语言，它可以达到笔墨、油彩无法达到的效果。纤维艺术既有传统工艺美术的属性，也有现代艺术设计的特征，同时还兼容绘画、雕塑等纯艺术的特质，具有丰富的审美功能和实用功能。其参加工艺美术展时是手工艺术品，参加艺术设计展时是设计作品，参加绘画展时是壁画作品，参加雕塑展时是软雕塑作品，应用在建筑空间中的大型纤维艺术作品则属于公共艺术。因此，纤维艺术又具有很大的综合性。

众所周知，中国是一个名扬四海的织物大国。其织造的传统久远，早在汉魏时期，生活在高寒地区的人们已经在织制毛布等粗毛织物的基础上，创造出了更富于装饰性的精毛织物。既有用“通经断纬”的缂织方法织成人物形象的缂毛壁挂，又有用“U”字形扣和“8”字形扣打结织成花纹的毛毯，到了唐代，用缀织法织制而成的具有绘画内容的缂丝，创造性地拓展了古代织物的表现天地。在继承传统的基础上，近几年中国现代纤维艺术的发展尤为迅速，已经形成了一定规模。现代纤维艺术不再局限于传统织物的模式，各种技巧、各种手法、各种材质构成了其独特的视觉语言及表现手段。特别值得指出的是，中国成功地举办了“‘从洛桑到北京’国际纤维艺术双年展暨学术研讨会”，纤维艺术家的作品也多次参加“全国美术作品展”、“全国壁画大展”、“全国现代工艺美术展”等大规模的国家级展览，这意味着纤维艺术作为一门独立的艺术样式，已经得到了社会的承认，在中国现代艺术史上占据了它应有的一席之地。大量的纤维艺术作品已经成为公共建筑空间中的高雅装饰品，诸多画家、雕塑家、工艺美术家、艺术设计家及艺术院校师生纷纷走进纤维艺术创作的新天地，中国的现代纤维艺术呈现出前所未有的繁荣景象。

纤维艺术的功能特点

纤维艺术是集实用功能与审美价值于一体的艺术形态。特定材质的运用和表现形式的多样化，使纤维艺术独具平面性、立体性及空间性等诸多造型特点。而纤维材料质地本身所具有的物理性与化学性，又使纤维艺术作品具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用。但纤维艺术最重要、同时也最易被忽视的作用在于：其以突破固定模式的创作态度加工处理自然柔软或新颖多变的综合材料，满足了人们深层次的心理需要。纤维艺术作品与人的生活情感密切相关，其特质超越了绘画、雕塑以及其它艺术形式的功能范畴——正如弗朗索瓦兹—克莱尔•普鲁东所说：自然畅达地抵达人的精神层面。当纯欣赏性的壁毯从实用织物中脱离的那一时刻起，纤维艺术便从对人类直接的物质关怀转向深层的精神关怀。现代社会快节奏的生活方式、激增的社会关系、紧张的工作环境，从各方面给人们施加压力，而纤维艺术具有的天然的亲和力，能给人们以抚慰，并以超越时空的力量唤起人们对于远古文明的向往。