俄罗斯影像艺术 

装置艺术

编者按：装置艺术直到20世纪80年代才被中国艺术家所认识和采纳；影像艺术发展更晚，在21世纪初还属于一个让人看不到希望的艺术门类。

时至今日，从收藏评价体系、收藏技术方面来看，中国的装置和影像的市场与收藏价值评判标准依然远未形成系统，没有一个值得参考的收藏评估系统去评估作品的收藏价值，而相关的作品收藏技术方面的缺陷，使得许多想介入此领域的收藏人士望而却步，不敢涉水。

 从拍卖数据来看，自上世纪90年代拍卖出现在中国至今的十几年内，总共仅有约96件装置作品上拍，而且大部分是集中在2006至2007的两年中。从成交价格来看，十几年来获得最高价格装置作品也只有500万左右的成交价。

 2006年11月23日，北京华辰秋拍举办了中国首次 “影像艺术”拍卖专场。这场拍卖被认为是中国影像艺术品拍卖市场正式启动的开端。

中国的摄影画廊与艺术机构虽然从仅有的几家发展到如今的几十家，但还不能达到满足市场发展的需求，拍卖公司和影像艺术机构的分工、合作还不够明显，许多方面还需要建立和完善。

 虽二线市场战绩平平，但是在画廊以及博览会等一线市场上，装置和影像艺术却风头正劲，尤其受艺术家的追捧，好像今天你要是不弄一弄装置，不搞一搞影像，就不足以代表一个艺术家的先锋性。

即使一线市场貌似如火如荼，但有多少是最后被销售和被收藏的？最终沦为一件件华丽的“摆设”罢了。

 其实也大可不必过度担忧，传统的绘画性艺术已经远远不能满足现代人的审美追求，所以才出现了越来越多“看不懂”的作品。遥想当年，有谁会用苹果手机？

具有学术性标杆的威尼斯双年展，你已经很难看到几件绘画作品，清一色的装置和影像。

 所以，收藏，还是赶在它尚未流行之前吧！