据澳门日报报道，借“以身观身”中国行为艺术文献展及举行期间，澳门艺博馆昨(十六日)举行“两岸四地行为艺术对话”硏讨会，与会专家学者就各地行为艺术发展前景作详细阐述，透过交流形式向广大居民推广行为艺术，以提升公众的艺术欣赏能力。

硏讨会由澳门理工学院艺术高等学校协办，十六日下午六时在艺博馆一楼演讲厅举行，多名艺术爱好者出席。艺博馆馆长吴卫鸣致词时说，行为艺术曾在澳门多次公开演出，但未能产生广泛影响，希望通过及硏讨会，向居民推广这种于上世纪已在西方出现的行为艺术，让欣赏者有更深入的了解。

澳门代表李锐俊在题为《没有季节的小墟》演说中指出，行为艺术在澳门是一个姗姗来迟的词汇，这些年来，还是有做了一些“行为”作品，均具备与社会相连的特点，不同程度地展示这个城市相当真实的一面和城市特质。

李锐俊指出，行为艺术的表现力来自于演出者的身体行动，这种演出是以“观念”先行，“动作”其后，其艺术特质也在其它艺术中出现。总而言之，行为艺术在澳门近十年已不断勾勒出分明的面貌。

台北代表姚瑞中阐述台湾行为艺术发展进程时说，行为艺术在台湾的发展，受到时间、地点与社会环境等客观因素影响，每个阶段呈现出不同样貌与走向。

姚瑞中称，直至九十年代后期，艺术家才喜以自身经验试练着肉体与精神上的种种可能。他认为无论中西，身体一向都是艺术的主轴。

香港的梁寶山与魂游认为，香港艺术家的表现方式毫不激进，行为艺术既响应当下社会、政治及情状，也相应打破旧有媒界界限的延伸。

北京艺术评论家冯博一则认为，大陆行为艺术形同“血肉文本”，是中国前卫艺术不可或缺的环节，若单纯地以为行为艺术是挑战禁忌或制造事端地骇人惊俗，未免显得幼稚而简单，这也是行为艺术不断受到争议、病诟和质疑的因素之一。期间，专家学者同与会者进行互动讨论，气氛热烈。

早自一九九八年有六名日本行为艺术家来澳门演出，二○○○年规模较大的“亚洲表演艺术大展演”邀请了二十一名日本及其它亚洲地区的艺术家在澳门连演两个晩上，最近一次于○一至○二年夏天，吴方洲和范世康获邀前往日本参与由霜田诚二策划的第六及第七届亚洲表演艺术节和硏讨会，本土行为艺术作品得以展示。