崭新的跨越——对任晓军综合材料绘画的一点认识
2015-07-13来源于:山西日报
《高士唔语图》
《源上》
《春山雨霁》
《古城》
任晓军的作品,在很大程度上是通过综合材料以及独特的风格与技术对画面进行大胆的处理,尽管画面依然保留着传统的水墨媒材,但宣纸在经过艺术家的反复处理之后,与传统水墨拉开了较大的距离。一方面,艺术家采用拓印和 “拼贴”的方法对画面的黑白和空间进行重构,使画面产生一种动荡感、冲击感和力量感。在 《墙体中的人》系列作品中,艺术家大胆使用现代工业符号,以及当下社会生活中如 “办证”和“小广告”等随处可见的张贴,造成一种迷离错位的空间效果。晓军的作品,不是对现实场景的真实写照,而是通过对其 “工业碎片”的拓印,强调工业文明在疯狂消费物质和快速制造的同时,给人类社会带来的不可消除的破碎感和混乱的生存状态。
在中国画发展的历史进程中,每一次发生的艺术变革,有政治、社会、经济、文化和心理结构以及审美观念的因素;还有艺术家对传统陈腐的不满,他们极力呼唤一种新的形式或新的观念。从这个意义上说,中国画的根本在于观念上的变革。绘画观念是一个历史演进和发展的范畴,它来自艺术家的生活和艺术实践。就晓军而言,在他的作品中,除了使用和选择材料的自由,还体现出一种表达的自由,他的表达大大超出人们的一般想象。尤其在观念和意识上,体现出一种多元形态和人性的彻底解放。构成我们这个时代最基本的艺术特征。